SKYNETs_EYE

監督：ウェイン・ワン

製作：ピーター・ニューマン／グレッグ・ジョンソン／堀越謙三／黒岩久美

製作総指揮：ボブ・ワインスタイン／ハーヴェイ・ワインスタイン／井関惺

原作/脚本：ポール・オースター

撮影：アダム・ホレンダー

音楽：レイチェル・ポートマン

美術：カリナ・イワノフ

編集：メイジー・ホイ

『スモーク』（Smoke）は、1995年公開の映画。アメリカ、日本、ドイツ合作。製作会社はミラマックスで、監督はウェイン・ワン。原作で ある『オーギー・レンのクリスマス・ストーリー』を書き下ろしたアメリカの作家、ポール・オースターは映画化に際し脚本も担当。主演はハーヴェイ・カイテ ル、ウィリアム・ハート。第45回ベルリン国際映画祭特別銀熊賞受賞作品。

ブルックリンの街角で小さな煙草屋を営むオーギー・レンは、10年以上毎日同じ時刻の同じ場所で写真を撮影していた。煙草屋の常連で、オーギーの 親友でもあるポール・ベンジャミンは作家であるが数年前に銀行強盗の流れ弾で妻を亡くして以来仕事が手につかず悩んでいた。ポールが道端をボンヤリと歩 き、危うく自動車に轢かれそうになったところ、一人の少年が彼を助け出した。ラシードと名乗るその少年に感謝したポールは彼を自分の家に泊めてやる。2晩 泊まった後にラシードは家を出て行ったがその数日後にラシードの叔母を名乗る女性が現れた。ラシードの本名はトーマス・コールといい、偽名を使って各地を 転々としていたのだ。その頃トーマスは生き別れた父親のサイラスに会いに、サイラスが営むガソリンスタンドを訪れた。そこでトーマスは以前世話になった ポールの名前を偽名として用い、アルバイトしてサイラスの下で働くこととなった。後日、トーマスはポールの元を再訪。ポールは先日トーマスの叔母が自分の 元を訪れた経緯を述べ、「ラシード」に本名を問い詰めるのであった・・・

これもとても好きな映画。

何かしらの陰のある登場人物による5つのオムニバスが連なり、それぞれの重いテーマが、淡々と静かに流れて次のエピソードへと繋がってゆく。

ただ、映画の冒頭での「たばこの煙の重さを量る方法」の話がこの物語全体に掛かるように、最後のオーギーの回想エピソードも、たぶん真実ではないのだろう。（台詞の中で簡単にそれと解るような仕掛けが幾つも散りばれられている）
でも、もしそれが人を癒したり慰めたりするならば、作者の願いや希望はそこにあるように思われる。

とはいえ嘘っぽい派手さもなく、脚本の良さと豪華キャストの底力でじっくりと魅せてくれて、最後にシンと心に残る。

脚本の中の細かい台詞は出演者たちによって即興的に書かれたという。
それがまた、そのシーンでの自然な流れを醸し出しているのかもしれない。

オーギー・レン役のハーヴェイ・カイテル は「パルプ・フィクション」のウルフ役で出演していた。
ちょっとしたアクセント程度の出番しかなかったが、同映画で印象に残る一番好きなキャラクターである。

そんなハーヴェイ・カイテルとウィリアム・ハートのやりとりがこの映画の重要な芯を形作っている。

映画のラスト

ポール「嘘がうまいのも才能だな。勘どころを心得てて面白い話に仕立てる。君は大ベテランだよ。」

オーギー「どういうことだ？」

ポール「つまり、すばらしい話だ！」

オーギー「秘密を分かち合えない友達なんて、友達と言えるか？」

ポール「その通りだ。それが生きてることの価値だ。」

とのやり取りの後、ポールはオーギーの話をもとに「オーギー・レンのクリスマスストーリー」をタイプし始める。

画面はモノクロの映像へ、トム・ウェイツの 「Innocent When You Dream」 の流れる中、オーギーの話をなぞる形で盲目の老婆との回想シーンとともにエンドクレジット。

最後まで自然に流れるように魅せてくれる。

最後に驚愕の事実。
父親役のフォレスト・ウィテカーと息子役のハロルド・ペリノー・Jrとの年齢差は７歳である。

前回と同様、iMac環境でもビルドしてみた。
それにしても、Emacsは高機能だけど、見かけが恐ろしく悪い。
おかげで、ついついJedit Xの方へ手を伸ばしたくなる欲求を何度抑えた事か。
きっと外観など気にしない人が使うものなのだろうけど、やはり日常的に使用する物は美しくありたい。

そこでカスタマイズで外観を含めて使いやすい環境構築に挑戦してみた。

Metaキーの仕様変更

メインのAPIセットがCocoaに変更されたとはいえ、Cocoa Emacsも立派なEmacsであることに変わりはない。
スタートアップファイル「~/.emacs.el」を用意するなど、事前準備もこれまでと同様である。
言い換えれば、これまで利用してきた (Carbon Emacsでの) 設定の大半は、Cocoa Emacsに流用可能である。

主要な変更点を列挙しておこう。
まずは特殊キーについて。
Carbon Emacsのときは、CommandキーがMetaキーとして動作したが、Cocoa Emacsでは本来のキーアサインが適用され、OptionキーがMetaキーとして動作する。
たとえば、M-x shellを実行するときには、Command-x shellではなく、Option-x shellとしなければならない。
ちなみに、Carbon Emacsでの挙動に慣れている場合には、以下の記述を~/.emacs.elに書き加える。

;; Command-Key and Option-Key (setq ns-command-modifier (quote meta)) (setq ns-alternate-modifier (quote super))

行番号の表示

vi (vim) にはあるがEmacsに標準装備されていない機能の1つに、行番号の表示がある。
viの場合、「:set number」 (または:set nu) で表示、「:set no number」(または:set nonu) で表示をオン / オフできるが、これまでEmacsでは「setnu.el」などのスクリプトを自前で用意しなければならなかった。
それがEmacs 23.1では「M-x global-linum」の実行でオン / オフできるので有り難い。

ついでに以下の行を~/.emacs.elに記述している。
お察しのとおり、「M-n」 (Command - n) で行番号の表示をオン / オフできるようにしたものだ。
なお、キーのカスタマイズを行う場合、あらかじめ「C-h k」でそのキーバインドが空いているかどうか確認しよう。

(global-set-key "\M-n" 'linum-mode)

フォントを設定する

Cocoa Emacsの設定でつまずくのは、おそらく「フォント」だろう。
従来 (Carbon Emacs) とは設定方法が異なるうえ、等幅フォントに関しては初期設定のままでは使えない (英字2文字で漢字1文字にならない) ため、なにかしらの調整が必要だ。

等幅フォントの設定方法は、Emacs上で動作するメールクライアント「Mew」の開発で知られる山本和彦氏のブログを参照させていただいた (「Cocoa Emacsでのフォント設定」)。
そこには、carbonfont.elをCocoa Emacsに対応させることがベストとしつつも、とりあえず現状をしのげる解が示されている。

やはり、いくら高機能なソフトとはいえ作業環境としてフォント表示が汚いと使う気が起きないのである。

私の場合、ウェイトの小さく (線が細い) 丸みを帯びたフォントが好みなので、ヒラギノ丸ゴシックで試してみた。

;; Font
(setq my-font "-*-*-medium-r-normal--14-*-*-*-*-*-fontset-hiramaru")
(setq fixed-width-use-QuickDraw-for-ascii t)
(setq mac-allow-anti-aliasing t)
(if (= emacs-major-version 22)
(require 'carbon-font))
(set-default-font my-font)
(add-to-list 'default-frame-alist `(font . ,my-font))
(when (= emacs-major-version 23)
(set-fontset-font
(frame-parameter nil 'font)
'japanese-jisx0208
'("Hiragino Maru Gothic Pro" . "iso10646-1"))
(setq face-font-rescale-alist
'(("^-apple-hiragino.*" . 1.2)
(".*osaka-bold.*" . 1.2)
(".*osaka-medium.*" . 1.2)
(".*courier-bold-.*-mac-roman" . 1.0)
(".*monaco cy-bold-.*-mac-cyrillic" . 0.9)
(".*monaco-bold-.*-mac-roman" . 0.9)
("-cdac$" . 1.3))))


他のフォントを使用する場合には、まずTerminalで「fc-list」コマンドを利用する。
これで、フォントのXftフォント名を調べることができる。

XFLDフォント名を調べる場合は、Emacs上で以下の行を入力し、行末でC-x C-eとタイプしよう。ズラリ並んだリストから名称を頼りに目的のフォントを探し出しフォントの表示倍率の部分に使えばいい。

(insert (prin1-to-string (x-list-fonts "*")))

なお、私が動作を確認したフォントは、前述したヒラギノ丸ゴシックのほか、Microsoft Office 2008に付属の「メイリオ」と、フリーのTrueTypeフォント「IPAゴシック」、Adobe製品に付属していた「小塚ゴシック Pro」の4種類。

変更後、これで何とか使える程度。

英字フォントとのバランス調整や行間などを含め、今後とも美しい環境の構築を目指す。

利用中のemacs.el(抜粋)

;; -*- Coding: iso-2022-jp -*-
(set-language-environment 'Japanese)
(set-default-coding-systems 'sjis-dos)
(set-buffer-file-coding-system 'sjis-dos)
(set-clipboard-coding-system 'sjis-mac)
(set-file-name-coding-system 'utf-8)
(if window-system
   (set-keyboard-coding-system 'sjis)
   (show-paren-mode 1)
  (progn
   (set-keyboard-coding-system 'sjis-dos)
   (set-terminal-coding-system 'sjis-dos)))
;; translate clipboard
  (set-selection-coding-system 'sjis-mac)
;; Command-Key and Option-Key
(setq ns-command-modifier (quote meta))
(setq ns-alternate-modifier (quote super))
;; Display Line Number
(global-set-key "\M-n" 'linum-mode)
;; Font
(setq my-font "-*-*-medium-r-normal--14-*-*-*-*-*-fontset-hiramaru")
(setq fixed-width-use-QuickDraw-for-ascii t)
(setq mac-allow-anti-aliasing t)
(if (= emacs-major-version 22)
(require 'carbon-font))
(set-default-font my-font)
(add-to-list 'default-frame-alist `(font . ,my-font))
(when (= emacs-major-version 23)
(set-fontset-font
(frame-parameter nil 'font)
'japanese-jisx0208
'("Hiragino Maru Gothic Pro" . "iso10646-1"))
(setq face-font-rescale-alist
'(("^-apple-hiragino.*" . 1.2)
(".*osaka-bold.*" . 1.2)
(".*osaka-medium.*" . 1.2)
(".*courier-bold-.*-mac-roman" . 1.0)
(".*monaco cy-bold-.*-mac-cyrillic" . 0.9)
(".*monaco-bold-.*-mac-roman" . 0.9)
("-cdac$" . 1.3))))

数日前からシートがかなり柔らかい印象があった。
A-BikePlusになってからすこしシートが柔らかめ変更されたので、そのせいだろうと思っていた。

今朝、いつものように乗るとなんかシートの右側が沈み込む。
確認してみると片側が割れていた。

写真だとわかりにくいが、親指で強く押さえ込んだだけでも沈み込む。
この車両は代理店ではなく個人輸入から購入したので、市販より安価で購入できたのだが、こういう時に困る。
組み立ての甘さくらいなら、自分で調整できるので、 いらぬアフターサービスの分安いに超したことがないが、パーツ自体が不良では何ともしがたい。

幸い我が家にはチューンナップ中の初号機1台の他に、もう1台分のパーツ取り初号機車両があるので、それから旧式のシートピラーごと取り替えた。

旧式の方は若干座り心地が堅いものの、この2年以上、毎日安定して乗れた実績がある。
やはり多少堅くても丈夫さが一番だと思った次第。

やはりリペアムゲルタイヤに換えた2号機は重心が下に安定して、加速性、直進走行性の伸びも格段に上がった。

ムーアの法則が誕生したのは1965年。そろそろ限界だろうと言われ続けながら、いまもチップメーカーは半導体の集積化・高速化に取り組み続け ています。 そうやってIBMが辿り着いた先が、いわゆるナノテク。同社リサーチマネージャーのSpike Narayan氏いわく「半導体の製造に生体分子を利用したはじめての実証」が専門誌Nature Nanotechnologyに掲載されています。

半 導体の開発にDNA構造を用いるこの手法はDNAオリガミと呼ばれており、同社のアルマデン研究所とカリフォルニア工科大学が共同で開発中。「DNAのよ うな生物学的構造は反復的で再現が可能なパターンを持つため、半導体設計に活用できる」とNarayan氏はコメントしています。問題はスケールが小さく なるほど高くなる設備投資費用。残念ながら製品化までにはまだまだ実験が必要で、少なくともあと十年はかかるとのことです。折り紙の大作はインターネット 上にたくさんありますが、さすがにDNAレベルでは初でしょうか。ムーアの法則はいつまで生き続けるのでしょう。

　テクノロジーが進化する先は微細化と細分化とそれに伴う大量化あるとは思っていたが、まさかDNAレベルにまで話が及ぼうとしていることは感慨深い。

　デザインの世界でもよく使われる「神は細部に宿り給う」という言葉があり、このまま細分化が進んでゆけば、まさに "何かが宿る" そんな気すらしてくる。

　昔、星新一のショートショートで読んだ次のような物語を想い出す。

　ある大企業の社長が研究所の博士に「費用は幾ら掛かってもいいから "神" を造ってほしい」との依頼があった。
博士は大型コンピュータを導入して、そこに世界中のありとあらゆる聖書や神話や寓話、果てはゴスペルから言い伝えのたぐいまでをインプットしていった。
　作業は膨大な量に上り、すべてをインプットするにはかなりの日数を要して、なお終わらずにいた。
ある時期からそのコンピュータは神々しく輝きを放つようになり、動作音も厳かに威厳のあるものに変化していった。
　依頼した社長はその経緯を見て大変満足し、その後も作業を進めるように博士に頼んだ。
ところが、それから間もなく、ある事件が起こる。

　あとは読んでみてのお楽しみだが、たしか小学校時代に読んだだけなので題名も、どの本に収まっていたかも憶えていない。
　ただ物語のインパクトから、"コンピュータって凄い" というその後の興味のきっかけになっただけに未だに内容は鮮明に憶えている。

　物の細分化の行き着く先は、まさに「その物になる」のでは? と思わせる一節。

　PS.
　考えてみたら、Googleはまさに上の物語のような事を地で行こうとしている。
　そして自ら「神」になると公言して憚らないのである。